传统水墨“飞入”湿地生态：彭国昌“湿地系列”探索花鸟画当代新境

         本报讯（记者 张印昌） 当白鹭的素羽掠过氤氲的水墨，当黑鹳的静影倒映在斑斓的色块之中，一种既熟悉又陌生的花鸟画新貌，正通过画家彭国昌的“湿地系列”作品，引发美术界的关注与讨论。这一系列作品，被视为传统写意花鸟画在新时代实现“创造性转化”的一次颇具代表性的实践。

彭国昌作品

题材突围：从古典庭院到生态湿地

长久以来，中国花鸟画多以梅、兰、竹、菊及庭院禽鸟为核心题材，承载着深厚的文人隐喻。彭国昌却将画笔转向了广阔的“湿地”生态。他的画作中，白鹭、黑鹳等水鸟成为主角，它们栖息、觅食于芦苇丛生、水雾弥漫的自然场景，画面充满了湿润的空气感与生命的动态。这一题材的转变，并非简单的对象替换，而是将艺术视角从书斋内省，拉向了更具当代性的生态现场，使传统画科与“生态文明”的时代命题产生了直接关联。

彭国昌作品

语言重构：色墨交响下的视觉革新

在艺术语言上，彭国昌进行了一场谨慎而大胆的实验。他坚守水墨写意的精神内核与书法用笔，同时显著强化了色彩的表现力。画面中常见白鹭的洁白与背景的赭石、青绿形成强烈对比，通过泼彩、晕染等手法，营造出抽象朦胧的远山与水天意境。这种“色墨交响”的手法，在保留传统笔墨韵味的基础上，注入了现代视觉的张力与情感强度，形成了独特的个人风格。

彭国昌作品

精神延续：从孤高隐逸到共生诗意

尽管形式语言新颖，作品的精神内核仍深深植根于中国文人画的传统。画中禽鸟的孤高、静谧姿态，延续了托物言志的表达方式。然而，其内涵已从古代文人的个人隐逸情怀，悄然转化为对自然万物和谐共生的礼赞，以及对现代人“精神栖居地”的寻觅。作品常配以画家自题的古典风格诗句，诗画互映，共同构筑出一个可供观者神游的静谧诗意空间。

彭国昌作品

学术评价：“守正出新”的实践样本

中央美术学院教授、著名艺术理论家邵大箴先生曾指出，中国画的现代转型关键在于“传统的创造性转化”。彭国昌的“湿地系列”恰好提供了这样一个“守正出新”的实践样本。评论认为，他没有割裂传统，而是通过对新题材的挖掘和对现代视觉语言的融合，让古老的写意基因在当代文化土壤中焕发了新的生机，探索了一条具有文化主体性的创新路径。

彭国昌作品

据悉，围绕“湿地系列”策划的专题展览《墨韵湿地：彭国昌写意花鸟的当代诗学》正在筹备中，旨在通过作品、文献与场景化展示，系统呈现其艺术探索的脉络与价值。这一系列创作及其引发的讨论，或许正预示着中国花鸟画在传承与创新道路上，一条充满可能性的新途。

彭国昌

中国美术家协会会员

河北美术出版社编辑

河北美协艺委会副秘书长

中国人民大学画院特聘教授

北京市通州区美术家协会理事

1955年生于河北晋州，1980年毕业于河北工艺美术学院；先后进修于中央美术学院、中国国家画院、北京画院等。

20世纪80年代出版《中国通史》《百年历史画册》以及连环画《西游记》等著作，并荣获中共中央“五个一”工程奖；2003年荣获中国美协主办中国画提名展金奖；2007年荣获第三届中国画作品展“最高奖”。

编辑并出版了多部美术教材和个人画册，成为全国各大高等美术院校和各大美院的必读刊物；先后被吉尔吉斯斯坦艺术学院、柬埔寨皇家艺术学院、乌克兰国家美术学院聘为荣誉教授，是乌兹别克斯坦艺术科学院荣誉教授金质奖章获得者。曾受到三任国家领导人的亲切接见。